Vtedy Mozart pirátoval zakázanú hudbu z katolíckej cirkvi z pamäte

2024 Autor: Sherilyn Boyd | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 09:38

Tento diel bol Miserere mei, Deus (doslovne "zmiluj sa nado mnou, ó Bože"), ktorý bol založený na žalme 51 a zložil katolícky kňaz Gregorio Allegri niekedy v tridsiatych rokoch minulého storočia.

Hoci sa dnes Miserere považuje za jedno z najpopulárnejších a najčastejšie zaznamenaných úprav neskorého obdobia renesancie, mnoho rokov sa kvôli papežskému dekrétu, ak ho chceš počuť, musel ísť do Vatikánu. Trest za ignorovanie zákazu kopírovania tejto hudby je vo veľkej miere vyhlásený mnohým uznávaným zdrojom (rovnako ako Mozartov otec, Leopold) za exkomunikáciu z katolíckej cirkvi. (Napriek tomu, že som nevedel nájsť žiadne primárne dokumenty, ktoré by pápeža Urban VIII alebo ktorýkoľvek iný pápež doteraz robili takýto oficiálny dekrét a rôzne pirátske verzie hudby sú známe, že existovali počas moratória bez toho, aby sa zdalo, že niekto bol exkomunikovaný.) Napriek tomu bol naozaj zákaz kopírovania hudby, ktorá trvala takmer sto rokov a pol.

Ak chcete pridať k tajomstvu okolia tohto diela, mohlo sa to uskutočniť len verejne počas dvoch konkrétnych dní počas Veľkého týždňa (týždeň pred Veľkou nocou) - Svätá stredu a Veľký piatok. (A ak ste zvedaví, pozrite: Prečo určenie veľkonočného dňa je tak zmätočné) Toto všetko v kombinácii s vynikajúcou akustikou Sixtínskej kaplnky a jedinečným talentom pápežského zboru viedlo k tomu, že dielo sa stalo takmer mýtickou entitou, cestovať z celého sveta, aby ste to počuli v celej svojej sláve.

Napriek tomu, že Vatikán už mnoho rokov odmietal odovzdať kópiu notovej hudby na dielo, v polovici 18. storočia bola Cirkev pohltená na darovanie troch kópií významným osobnostiam. Títo jedinci boli kráľom Portugalska, známym skladateľom a katolíckym bratom Giovannim Battistom Martiniom a cisárom Leopoldom I.

Pokiaľ ide o cisára Leopolda, zdá sa, že počul kus na návšteve Vatikánu niekedy v neskorej 1600s, čím sa stala s ním zamilovaná. Leopold využil svoj vplyv na presvedčenie pápeža, aby mu poskytol kópiu notovej hudby. Potom privolal najlepších spevákov, ktorých mal na rozkaz, a usporiadal sa na predstavenie diela, ktoré sa má konať v cisárskej kaplnke vo Viedni. Podľa všetkých účtov výsledný výkon bol nevýrazný a nudný. Toto pravdepodobne viedlo k tomu, že cisár veril, že bol podvedený a dostal podradnú kópiu hudby, poslal k Vatikánu kuriér, aby vysvetlil pápežovi, čo sa stalo. Zdá sa, že bol rozrušený nad tým, že jeho rozkazy neboli dodržané, povedal, že pápež odmietol Maestro di Cappella, ktorý mu poskytol hudbu.

Ako sa ukázalo, Leopoldovi skutočne bola zaslaná originálna kópia notovej hudby. V priebehu rokov však Papalistický zväz pridal do pôvodného diela mnoho ozdôb, ktoré sa neodrazili v notárskej hudbe, ani sa zdanlivo nikdy nezapisovali. Príbeh spočíva v tom, že Maestro di Cappella nakoniec dostal svoju prácu späť, keď to bolo vysvetlené pápežovi. Či už tento príbeh je úplne presný alebo nie, cisár Leopold neskôr zakotví kópiu Miserera, ktorý dostal vo Viedenskej cisárskej knižnici.

To všetko nás prináša do roku 1770, kedy 14-ročný Mozart cestoval po celom Taliansku so svojím otcom.

Po príchode do Ríma sa Mozart zúčastnil svätého stredu Tenebrae, počas ktorého úplne počul Miserera. Neskôr vtedy Mozart, ktorý sa v tomto bode považoval za hudobné zázraky, prepísal z pamäti celú desatinu minuly. Tiež sa hovorí, že sa zúčastnil predstavenia Veľkého piatku neskôr tento týždeň, aby to znova počul a pomohol zlepšiť jeho neoprávnenú kópiu. (Populárny mýtus uvádza, že prepašoval svoju kópiu do vystúpenia v klobúku a opravil ju na mieste.)

Napriek vedomiu, že kopírovanie diela bolo tabu, Mozartov otec Leopold bol údajne zaujatý tým, že jeho syn sa podarilo prepísať túto skladbu z pamäti a napísal listom svojej manželke z 14. apríla 1770:

Často ste počuli o slávnom Miserere v Ríme, ktorý je tak veľmi cenený, že umelci sú zakázaní bolestným exkomunikáciou, aby si vzali jednu časť, kopírovali ho alebo ho dali ktokoľvek. Ale máme to už. Wolfgang to napísal a my by sme to poslali do Salzburgu v tomto liste, ak by nebolo nutné, aby sme tam boli, aby sme to vykonali. Ale spôsob výkonu prispieva viac k jeho účinku ako kompozícia samotná. Navyše, keďže je to jedno z tajomstiev Ríma, nechceme, aby to padlo do iných rúk.

Na rozdiel od ostatných autorských kópií diela, ktoré existovali v tom čase, Mozartov údajne zahŕňal množinu prekvitaní a ozdobných ozdôb, ktoré zamestnávalo spevácky zbor, ktoré mali zásadný význam pre usporiadanie, ale ako už bolo uvedené, nie v pôvodnej hudbe Allegri.

Toto všetko povedalo, hoci to je široko ohlásený príbeh, treba poznamenať, že z dôkazov, ktoré sú k dispozícii, nie je jasné, aká presná Mozartova kópia diela bola, ako sa bohužiaľ stratila z histórie, pýcha otcovho účtu je trochu podozrivá. Avšak pre tých, ktorí podporujú myšlienku, že Mozart urobil perfektnú kópiu, treba poznamenať, že Miserere je neuveriteľne opakujúca sa skladba, ktorej podstatou je väčšina usporiadania, ktorá prichádza v priebehu niekoľkých prvých minút.

Často je tiež uvedené, že krátko po prepísaní Miserera bol Mozart na otcovom stretnutí so svojím otcom, keď sa téma rozhlasu objavilo v rozhovore, v ktorom sa Leopold pýtal hosťom, že jeho syn prepísal legendárny kúsok z pamäti, určitú mieru skepticizmu od účastníkov. Napriek tomu v účasti na tejto strane bol hudobník menom Christoferi, ktorý ho vlastne spieval, zatiaľ čo členom kaplnky. Po pohľade na kópiu, ktorú urobil Mozart, údajne potvrdil, že ide o vernú reprodukciu.

Toto rytierstvo bolo niečo, na čo sa zdá, že Mozart bol veľmi pyšný, vrátane častého nosenia krížovej medaily, ktorá prišla s rytierskom. Podpísal tiež jeho meno Chevalier de Mozart. Avšak v liste otcovi z októbra 1777 21-ročný Mozart odhalil, že počas koncertu, v ktorom boli prítomní rôzni šľachtici, Mozart nosil známku svojho pápežského rytiera a šľachtici mu to posmievali, Zdá sa, že ho prestali nosiť a ďalej prestali podpísať svoje meno s titulom.

V každom prípade, na Mozartovo predstavenie a bezpochyby si uvedomil, že na základe Mozartovho prepisu diela a ostatných, ktoré existovali v tej dobe, že mačka bola z vrecka (alebo sa jednoducho nemala starať ako jeho predchodcovia mali), pápež Klement XIV sa zbavil zákazu kopírovania hudby pre Miserere, ktorý údajne sprístupnil masám. Avšak kvôli abbellimentiu, ktorý Papalov zbor používal, keď vykonávali skladbu, v porovnaní s tým, čo hovorila skladba, takmer o sto rokov viac bola pravá vatikánska verzia piesne stále niečo, čo by ste mohli počuť len vo Vatikáne. Nebolo by to až v roku 1840, kedy katolícky kňaz menom Pietro Alfieri publikoval zdobenú verziu Miserera, že svet nakoniec mal to, čo sa považuje za presnú výtvarnú reprezentáciu verzie piesne kaplnky.

Bonusové fakty:

• Zvyčajne sa hovorí, že Mozart dal (alebo predal) svoj prepis Miserera britskému hudobnému historikovi Charlesovi Burneymu, ktorý ho vydal v roku 1771 priamo po svojom vlastnom turné po Taliansku, ktoré sa viac či menej zhodovalo s Mozartovým. Avšak priamy dôkaz, že Burneyova verzia pochádza od Mozarta, je málo. A keby Burneyova verzia vyšla z Mozarta, je pozoruhodné, že táto verzia nemala výzdobu, ktorá urobila taký slávny výkon papežského zboru, možno, že Mozartov prepísanie nie je tak presné, ako sa bežne uvádza. Aj keď znova nie je jasné, že Burneyova verzia bola z Mozarta kopírovaná. V skutočnosti, práve preto, že Burney's Miserere neobsahuje žiadneho z abbellimenov, zdá sa, že by to znamenalo, že by nevznikla verzia prepísaná z predstavenia kaplnkového zboru.
• Špekulatívne spojenie, ktoré Burneyova verzia pochádza od Mozarta, čiastočne pochádza z toho, že Burney je známe, že sa stretol s Mozartom, keď bol na jeho Grand Tour. Treba však tiež poznamenať, že Burney sa navyše stretol s Padre Giovanni Martini, ktorý, ako už bolo spomenuté, bol jedným z troch osôb, ktoré mali autorizovanú kópiu Miserere - kópiu, v ktorej chýbala zdobenie zboru na pôvodnom diele Allegri … Burneyho verzia … Špekulácie, že Burney založil svoju verziu na niečom, čo Mozart napísal vs možno sa pozrieť na Martiniho kópiu, je primárne založený na ďalších špekuláciách, že Martini by neumožnila Burney kopírovať dielo alebo sa na to pozerať príliš úzko kvôli moratóriu na kopírovať to, čo bolo v tom čase na mieste.
• Za Burneyho sa potenciálne dobre pozrel na Martiniho kópiu, vzhľadom na prvé stretnutie Martina s Mozartom zdá aby prišiel krátko predtým, ako urobil svoj vlastný prepis Miserera, je dokonca možné, že Mozart dostal šancu pozrieť sa na autorizovanú kópiu hudby skôr, ako počul a následne prepísal svoju vlastnú kópiu.
• V listoch, ktoré boli donedávna umiestnené v starostlivo strážených vatikánskych archívoch, je potrebné poznamenať, že pápež bol informovaný o Mozartových činoch tým, že nemenovaný človek "prosil vo svojom mene". Aj keď tento jednotlivec nie je uvedený v žiadnom z dostupných dokumentov, ako sa predtým naznačilo, historici veria, že je pravdepodobné, že Leopold napísal pápežovi o Mozartovom prepise.