The Lost Leonardo

2024 Autor: Sherilyn Boyd | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 09:38

Je známe, že existuje iba 15 obrazov talianskeho renesančného majstra Leonardo da Vinci. Ale čo keby bolo viac … a čo keby Leonardovo najväčšie dielo, ktoré sa predpokladalo zničené od roku 1563, bolo bezpečne ukryté a čakalo na jeho objavenie?

VEĽKÝ OBRÁZOK

V roku 1503 Florenská republika (teraz súčasť Talianska) poverená Leonardom da Vincim na maľovanie nástennej maľby v Palazzo Vecchio ("Starý palác"), v ktorom sídli vláda mestského štátu. Nástenná maľba mala byť namaľovaná na stenu paláca Sála Päťsto, v miestnosti, kde 500-členná veľvyslanecká rada mesta riadila svoje záležitosti. Mestskí otcovia chceli scény z vojenského víťazstva vo Florencii nad svojimi nepriateľmi, takže Leonardo maloval bitku Anghiari, v ktorej Florencia a jeho spojenci porazili Miláno v júni 1440.

Zvyčajne boli nástenné maľby na stenách namaľované freskovou technikou: suché pigmenty sa zmiešali s vodou a vytesali sa do mokrej omietky pri budovaní steny. Fresky môžu byť veľkolepé, ale prichádzajú za cenu: umelca musí rýchlo namaľovať, predtým, než omietka vysuší, a nemôže prehodnotiť svoju prácu, pretože akonáhle pigmenty nasiakli do omietky, nemôžu byť odstránené alebo namaľované. A výber farieb je obmedzený, pretože vápno obsiahnuté v náplasti odfarbuje mnoho typov pigmentov. Môžu sa použiť iba pigmenty odolné voči chemickému bielenie.

NIEČO NOVÉ

Leonardo nechcel tieto obmedzenia, a preto sa rozhodol experimentovať s novou a netestovanou technikou nástennej maľby. Používal olejové farby, ktoré sa bežne používajú na plátne, a nechal ich prilepiť sa k stene úpravou povrchu omietky prípravkom obsahujúcim nejaký druh voskovitej látky, pravdepodobne včelí vosk.

Olejové farby pokračovali dosť dobre, ale nevysušili sa dostatočne rýchlo, aby sa zabránilo kvapkaniu (možno preto, že Leonardo používal príliš veľa vosku), a tak priniesol žeravé pece (drevené uhlie), aby rýchlejšie vysušil farbu. Zlý nápad: namiesto vysušenia farby teplo roztopilo vosk, čo spôsobilo ešte väčšie škody. Leonardo bol tak odradený, že úplne opustil projekt. Namiesto získania bojovej scény, ktorá sa hrávala po celej šírke múru, všetci mestskí otcovia, ktorí dostali za svoje peniaze, boli stredobodom: zobrazenie niekoľkých vojakov na boji s koňmi nad bojovou vlajkou o rozmeroch 15 až 20 stôp a Niekoľko ďalších bojujúcich ju pešo.

ANATOMICKY SPRÁVNY

Pre všetky jeho chyby bola kvapkajúca, roztavená a nedokončená maľba viditeľná vďaka Leonardoovej posadnutosti s čo najpresnejším prejavom ľudskej a zvieracej anatómie. V priebehu svojho života Leonardo odhalil viac ako 30 popravených zločincov a lekárskych mŕtvol, plus nespočetné žaby, ošípané, psy, kravy, kone, medvede a iné zvieratá. Keď vykonal svoje disekcie, urobil vyčerpávajúce poznámky a urobil detailné náčrty toho, čo jeho skalpel odhalil, aby ich mohol použiť vo svojom umení. Jeho náčrty ľudského tela sa považujú za prvé lekárske presné výkresy, ktoré boli kedy vykonané.

Všetka táto pozornosť detailom sa vyplatila: mnohí renesančtí umelci považovali za najlepšiu maľbu Leonarda v bitke o Anghiari, celkom kompliment za to, že tiež maloval Poslednú večeru a Monu Lisu. Po desaťročia potom ľudia uskutočnili špeciálne výlety do Palazzo Vecchio, aby sa pozreli na nástennú maľbu, a to ako na štúdium postojov vojakov a výrazov na ich tvárach, a najmä na koní. Úžasný realismus obrovských tvorov bol pre iných umelcov tak inspirujúci, že mnohí z nich urobili kópie scény, bezpochyby dúfajúc, že niektorý z Leonardovho génius by sa roztrhol. Najznámejšia kópia - skutočne veriaca ako kópia kópie - je výtvor flámskeho maliara Petra Paula Rubensa z roku 1603. Dnes visí v Louvri.

DEJE … DEJE … preč?

Je dobrá vec, že Rubens a iní robili kópie, pretože môžu byť jediným prežívajúcim záznamom toho, čo vyzerala Leonardova verzia. Keď bola sieň päťsto v roku 1563 rozšírená a prestavaná architektom a maliarom menom Giorgio Vasari, boli steny namaľované novými bojovými scénami, tentoraz s freskami namaľovanými Vasariom. V tomto procese zmizli všetky stopy Leonardovho majstrovského diela. Žiadny záznam o tom, čo sa stalo s bitkou Anghiari, prežíva - v skutočnosti nikto nevie s istotou, na ktorej múru bola namaľovaná. Predpokladalo sa, že obraz bol počas rekonštrukcií zničený.

V ZÁKULISÍ

V neskorej šesťdesiatych rokoch navrhol taliansky umelecký historik a odborník na da Vinci Carlo Pedretti inú teóriu: možno Bitka o Anghiari bola stále neporušená a ešte stále v hale piatich stoviek, iba pokrytá (a dúfam, zachovaná) počas rekonštrukcie z roku 1563. Vo svojej knihe z roku 1968 Nepublikovaný Leonardo, Pedretti cituje príklady dvoch kostolov a jednej súdnej siene vo Florencii, že Vasari bol najatý na renováciu v roku 1500. Vo všetkých troch prípadoch Vasari chránil existujúce fresky skôr, než zničil existujúce umelecké diela, tým, že postavil nové múry len asi o palec pred starými freskami.Pravdepodobne nedal tajomstvu toho, čo robí, ale on zrejme ani o tom nezaznamenal a počas stáročí bolo zabudnuté všetko poznanie vnútorných stien a umeleckých diel, ktoré ešte skryli. Fresky zostali bezpečne skryté pre stovky rokov, kým neboli znovuobjavené počas novej rekonštrukcie v 1800s.

Bolo možné, že Vasari urobil to isté s Battle of Anghiari? Pomyslel si Pedretti. V polovici sedemdesiatych rokov uskutočnil štúdiu sály piatich stoviek. Na základe historických dôkazov a dôkladného fyzického preskúmania sály dospel k záveru, že bitka pri Anghiari bola namaľovaná na východnej stene miestnosti, kde je dnes freska Vasari pripomínajúca bitku pri Marciáne z roku 1554.

KÓD VASARI?

Počas toho istého prieskumu v hale si asistent Pedrettiho menom Maurizio Seracini všimol niečo neobvyklé: pri vrchole fresky Battle of Marciano, asi 40 stôp hore, kde by nikto na úrovni krajiny nikdy nevidel, slová cerca trova ("hľadať a nájdeš") sú namaľované malými, slabými písmenami na malej zelenej bojovej vlajke. Toto sú jediné slová namaľované na freskách Vasari v sále Päťsto.

Seracini verí, že slová sú odkazom od Vasariho: že obraz Leonardo je za freskou Battle of Marciano, presne tam, kde to Pedretti predpokladá. Ale ani jeden z mužov o tom nemohol urobiť v sedemdesiatych rokoch minulého storočia, pretože fresky Vasari sú sami renesančné majstrovské diela a v tom čase neexistovala žiadna technológia, ktorá by im umožnila pozrieť sa za Vasari bez toho, aby to poškodilo. V roku 1977 sa ich práca zastavila.

Do roku 2000 umožnili Seracini obnoviť vyhľadávanie nové technológie, ako je laserové skenovanie, tepelné zobrazovanie a radar prienik do zeme (a počítače dostatočne výkonné na spracovanie výsledných údajov). Bolo to zrazu možné vidieť, kde boli dvere a okná zatepľované počas rekonštrukcie v roku 1563 a pôvodnej výšky stropu skôr, ako bola vyzdvihnutá. V roku 2002 sa objavilo niečo ešte významnejšie: existencia vzdušnej medzery za východnou stenou a prítomnosť ďalšej staršej steny hneď za ním - tak ako Pedretti predpovedal, že tam bude.

TAK BLÍZKO…

Seracini opäť narazila na hranice technológie. Jeho pomôcky mu umožnili zistiť prítomnosť skrytej steny, ale nebolo možné, aby mu povedal, čo na ňom bolo namaľované. To nebolo až v roku 2005, keď niektorí fyzici na vedeckej konferencii mu povedali, že by malo byť možné postaviť "zbraň", ktorá strieľa gama lúče (podobne ako röntgenové lúče) na skrytú stenu bez toho, aby poškodila Vasariho fresku alebo Leonardovu nástennú maľbu, ak je skutočne namaľovaná na stene pod ním. Subatomické častice, ktoré sa odrazia späť, nazývané neutróny, by sa potom mohli analyzovať na podpisy špecifických farieb a pigmentov, o ktorých je známe, že Leonardo používal. Bonus: zbraň s gama žiarením ponúkla možnosť dokonca vytvoriť obraz akéhokoľvek umeleckého diela namaľovaného na vnútornej stene.

Bol tu však úlovok: žiadna taká zbraň neexistovala a odhadovalo sa, že vyvíjanie bude stáť viac ako 2 milióny dolárov, peniaze, ktoré Seracini nemal a nemohol zvýšiť. Ešte horšie, aj keď technológia gama lúčov bola preukázateľne bezpečná a neškodná pre obrazy i pre ľudí, streľba zbraňového papraša v renesančnom majstrovskom diele určite neznelo neškodné a Florenské úrady sa na túto myšlienku bavili.

DIERA V STENE

Po vyčerpaní všetkých neinvazívnych technológií sa Seracini rozhodla v roku 2011 použiť minimálne invazívne techniky. Práca s reštaurátorom, ktorí opravovali poškodenie fresky Vasari, hľadal povolenie na vŕtanie drobných otvorov do oblastí fresky, kde nezostáva žiadna pôvodná farba, čím sa chráni práca pred poškodením. Otvory by boli sotva priemerom desatiny centimetra, čo je dostatočne veľké na to, aby zdravotnícka pomôcka nazývaná endoskopom prešiel cez otvory, aby zistili, čo je na vnútornej stene namaľované.

Seracini chcel povolenie vyvrtnúť 14 jamiek, ale dostala len povolenie na výcvik sedem. Nakoniec len vŕtal šesť. Žiadny z otvorov nebol umiestnený v oblastiach, ktoré považoval za najsľubnejšie, a len dva z nich sa dostali do vzduchovej medzery medzi dvoma stenami. Z tých dvoch, iba jeden dokázal vôbec nejaký dôkaz, ale dôkazy boli presvedčivé: maličké vzorky farby odobratej z vnútornej steny ukázali, že dva pigmenty, jeden hnedý a jeden čierny, o ktorých je známe, že Leonardo použil vo svojej maľbe, V porovnaní s podobným pigmentom, ktorý použil Leonardo na maľovanie ako Mona Lisa, tak obrazy sv. Jána Krstiteľa, sa zistilo, že vzorka čierneho pigmentu obsahuje rovnaké podiely železa a oxidu mangánu.

KONIEC?

A to je miesto, kde stoja dnes prenasledovanie strateného Leonarda. Vŕtanie otvorov do fresky Vasari, dokonca aj do trhlín a iných miest, kde nie je žiadna originálna farba, sa ukázala tak kontroverzná, že lov stratených Leonardov bol pozastavený v septembri 2012, možno pre dobro. Pokiaľ Seracini príde s peniazmi na zbraň s gama lúčmi a nedostane povolenie na použitie, môže to byť tak blízko, ako kedykoľvek sa dozvieme, či je obraz skutočne, kde si myslí, že je. Viac ako 30 rokov do vyhľadávania sa nevzdáva: "Stále mám rovnakú vášeň. Nechcem teraz prestať, "hovorí. "Som tak blízko."